一是无忧无虑的童年，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”；二是甜蜜中带着苦涩的青年，“才下眉头，去上心头”；三是孤苦无依的晚年，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。
她是婉约词派的代表人物，词风婉转细腻，自成一家。
然而她也有豪放的时候，“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”。
在面对南宋朝廷的无能，和丈夫的懦弱时，她也能高呼“生当作人杰，死亦为鬼雄”。
后世称她“词压江南，文盖塞北”，不是没有道理的。
今天要给大家讲的是李清照年轻时写的一首肉麻词，描写的是女子和心上人幽会的情景，词中充满了对爱情的向往。
这首词名为《浣溪沙·闺情》。
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
后世对这首词争议还是很大的，很多人认为这首词应该不是李清照所写。
第一是因为李清照没有与人幽会的经历。
再有一个就是有人认为这首词用词放诞，有污李清照之名。
我们也知道，古代对女子诸多束缚，尤其是随着理学的盛行，对女子又多了几分苛刻。
稍晚于李清照的另一个女词人朱淑真，向往自由的爱情，却为世俗所不容，连她的父母都不理解她，在她抑郁而逝后，将她的词作付之一炬。
但是我却不这么认为，李清照生于北宋的书香门第，那时理学对人的荼毒还没那么深，李清照的父亲李格非也不是迂腐顽固之辈，李清照的闺中生活还是相对自由的，不然也不会有“兴尽晚回舟，误入藕花深处”。
哪个少女不怀春？也许她年少时也有过爱慕的对象，两人也曾相约幽会。
也许她确实不曾与人幽会，但是少女对于爱情总是向往的。
所以若说这首词是李清照早期的作品，也是说得过去的。
词的上半阕，寥寥几字，刻画了一个天真烂漫，娇艳如鲜花的少女形象。
她的脸上贴着绣画，莞尔一笑，便如夏日盛开的荷花。
头上戴着鸭形的发饰，衬托着脸颊更加生动美丽。
她眼中含情，好像在思念心上人。
从笑脸到发饰又到眼波，词人笔下的少女无一不精致，无一不生动，让人想到了诗经中的《硕人》，“巧笑倩兮，美目盼兮”。
从“绣面芙蓉”、和“斜飞宝鸭”不难看出女子是精心打扮过的。
而少女为何要盛装打扮呢？词人没有明说，但是从“眼波才动被人猜”一句可以看出此时的女子是带着娇羞的。
所谓“女为悦己者容”，大概便是如此。
而接着下半阕词人着重刻画女子的心理活动。
她的脸上满是温情，呈现在她眼前的是她写了一半的信笺，上面全是她的相思怨艾之辞。
不知不觉中，月上阑干，花儿在月光下摇曳生姿，花好月圆，正是男女幽会的好时光呢。
南宋词人在《词源》中曾言“最是过片，不要断了曲意，需要承上接下”。
而这首词中从上片女子的“眼波”到下片的“一面风情”，衔接得可以说是天衣无缝。
因为思念情人，所以才会眼波流动，满面温情，也正因为爱而不见，少女才会将满腔的情思和娇嗔诉诸笔端。
最后的“月移花影”一句既是写景，也抒发了少女美好的愿望。
全词从少女的容貌打扮，到内心世界，一字一句，都表达了少女对于美好爱情的向往。
语言活泼清丽，顺着词人的笔墨，我们看到了一个大胆追爱、天真烂漫的少女。
但是后世对这首词却一直争议不休，有人评价“摹写娇态，曲尽如画”，也有人说“此尤不类，污易安也”。
李清照最肉麻的诗句是“因了那句话，愿化作春雨来，细细地点你满头花”。
这是因为此诗句表现了她深深的爱慕之情，将自己所有的生命都愿意奉献给心爱的人，让人感受到她无尽的柔情和浓郁的爱意。
此外，李清照所写的许多诗歌也是以爱情为主题，表现出她纵情感受人生的真挚态度和执着追求美好爱情的信念，是具有很高艺术水准和思想内涵的代表作。
李清照最肉麻的诗句为“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，该诗句表达了对爱情的绵长思念和对自身身材不甚自信的倾诉，是李清照情感真挚、自我描绘的一篇精华。
同时也反映了李清照身体状况的羞愧和渴望得到爱情的可贵。
李清照最肉麻的诗句是“知否？知否？应是绿肥红瘦”，这句诗所描述的是梅花的瘦长和柿子的丰满，字里行间透露出浓郁的爱情味道。
这句诗句从情感的角度出发，用形象的比喻和明亮的色彩变化来体现情感的丰富和微妙。
同时，也表现出诗人对自然的关注和对生命的热爱。
此诗细腻而缠绵，深情而肉麻，既有文学的美感又有情感的表现。
李清照肉麻的诗句不少，但最经典和最有代表性的肉麻诗句应该是《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，这句诗充满唯美主义色彩，以恬静的情境与绵长的意境构成了一种空灵、唯美的意境，表达了作者感情丰富的内心世界。
这些肉麻的诗句在当时的社会非常流行，其在唯美主义文学中的作用不可忽视，是表达美好情感的最佳方式之一。
在今天，这些诗句仍旧影响着人们的审美价值，具有较高的艺术价值和文化传承价值。