郑板桥诗/贺俊杰/整理：
沁园春·恨
清代：郑燮
花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。
把夭桃斫断，煞他风景；
鹦哥煮熟，佐我杯羹。
焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。
荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。
单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。
看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。
难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？
癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。
竹石
清代：郑燮
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
新竹
清代：郑燮
新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。
山中雪后
清代：郑燮
晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。
檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
咏芭蕉
清代：郑燮
芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。
自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。
咏雪
清代：郑燮
一片两片三四片，五六七八九十片。
千片万片无数片，飞入梅花都不见。
竹枝词
清代：郑燮
水流曲曲树重重，树里春山一两峰。
茅屋深藏人不见，数声鸡犬夕阳中。
念奴娇
清代：郑燮
周郎年少，正雄姿历落，江东人杰。
八十万军飞一炬，风卷滩前黄叶。
楼舻云崩，旌旗电扫，熛射江流血。
咸阳三月，火光无此横绝。
想他豪竹哀丝，回头顾曲，虎帐谈兵歇。
公瑾伯符天挺秀，中道君臣惜别。
吴蜀交疏，炎刘鼎沸，老魅成奸黠。
至今遗恨，秦淮夜夜幽咽。
题画竹
清代：郑燮
两枝修竹出重霄，几叶新篁倒挂梢。
本是同根复同气，有何卑下有何高！
道情
清代：郑燮
老樵夫，自砍柴。捆青松，夹绿槐。
茫茫野草秋山外，丰碑是处成荒冢，
华表千寻卧碧苔。坟前石马磨刀坏。
倒不如闲钱沽酒，醉醺醺山径归来。
郑板桥写诗，题画诗很多，我最喜欢的这几首，写竹诗立根原在破岩中到任尔东西南北风。
和衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声到一枝~叶总关情，和四十年来画竹枝，日间想来夜间思到画到生时是熟时，我最喜欢，第一如任尔东西南北风，写竹实写做人骨气。由竹想到人民疾苦，难能可贵。≡，大道至简，由画竹写做人光明磊落。还有传说是他写的。
千里捎书只为墙，让他三尺又何妨，万里长城今尤在，不见当年秦始皇。处理邻里关系和为贵。通过诗，板桥的难得糊涂现好多人实习，吃亏是祖福好多人把他当做座右铭，所以我爱板挢画，更爱板桥诗。
竹石
淡烟古墨纵横，写出此君半面，
不须日报平安，高节清风曾见。
竹石
咬定青山不放松，立根原在破岩中；
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
予告归里，画竹别潍县绅士民
乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；
写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。
效李艾山前辈体
秋风何自寻，寻入竹梧里；
一片梧阴，何处秋声起？
和学使者于殿元枉赠之作
十载杨州作画师，长将赭墨代胭脂。
写来竹柏无颜色，卖与东风不合时。
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
篱竹
一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？
仍将竹作芭篱，求人不如求已。
竹
举世爱栽花，老夫只栽竹，
霜雪满庭除，洒然照新绿。
幽篁一夜雪，疏影失青绿，
莫被风吹散，玲珑碎空玉。
竹
一节复一节，千枝攒万叶；
我自不开花，免撩蜂与蝶。
题画
一竹一兰一石，有节有香有骨，
满堂皆君子之风，万古对青苍翠色。
有兰有竹有石，有节有香有骨，
任他逆风严霜，自有春风消息。
题画
一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。
扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。
题画
秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂;
惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。
笋竹二首
江南鲜笋趁鲥鱼，烂煮春风三月初，
分付厨人休斫尽，清光留此照摊书。
笋菜沿江二月新，家家厨房剥春筠，
此身愿辟千丝篾，织就湘帘护美人。
题画
新竹高于旧竹枝，全凭老竿为扶持；
明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。
题画
我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨。
为凤为龙上九天，染遍云霞看新绿。
题画
画根竹枝扦块石，石比竹枝高一尺。
虽然一尺让他高，来年看我掀天力
郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。
一、室雅何须大，花香不在多。
出自清·郑板桥题兴化故居联语。诗句言内在决定外在的道理。强调个人修养的重要性。
二、小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
出自清·郑板桥《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》。诗句由睡眠中听到屋外风吹竹叶萧萧声，进而联想到民间的疾苦声，然后自然地引渡到自己对民间疾苦的态度，抒发出自己的心志：虽然自己只是个微不足道的州县小吏，但对天下百姓的生计温饱、快乐忧愁等都怀有殷殷关切之心。
三、写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。
出自清·郑板桥《予告归里画竹别潍县绅士民》。诗句言画根瘦竹为渔竿，意在表明诗人决心脱离官场、归隐江湖的人生志向。
四、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
出自清·郑板桥《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》。躺在衙门的书斋里，静听着竹叶沙沙地响动，总感觉是民间百姓疾苦号寒的怨声。这句诗写出了对百姓的怜悯和关爱之情。
五、千磨万击还坚劲，任尔东南西北风。
出自清·郑板桥《竹石》。任，任凭。尔，你。诗句写竹生山中破岩之中，环境虽然恶劣，却坚忍不拔、傲然挺立风中的形象。意在借竹以自喻，表达自己高洁坚贞的人格追求。
六、十分学力要抛三，各有灵苗各自探。
出自清·郑板桥《兰》。付出了十分的学习功夫，要把所学的东西抛弃三分；就像选择好苗留下来一样，这种功夫自己要探索研究。
七、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
语出清·郑板桥《新竹》。新竹竿高于旧竹竿，全靠老的枝干在底下支撑、扶持。比喻年轻人会超过老年人，但老年人的作用不可忽视，无论何时，我们都要尊敬老年人。
八、未画之前，不立一格；既画以后，不留一格。
出自清·郑板桥《题画·乱兰乱竹乱石与汪希林》。诗句言动手作画之前心中要有敢于创新、不拘泥于古人成法的志向；画完以后，要能看不出留有前人某一种风格的痕迹。意谓绘画要勇于创新，不拘泥于成法，要有常画常新的新鲜感。
九、一节复一节，千枝攒万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶。
出自清·郑板桥《板桥题画·竹》。前两句写竹之节节往上、千枝万叶的样子；后二句将竹与花作比，意在强调竹的清雅脱俗的品格。写竹之中也寄托了诗人高雅脱俗的人格追求。
十、胸中之竹，并不是眼中之竹也；手中之竹，又不是胸中之竹也。
出自清·郑板桥《题画·竹》。诗句言绘画对象物来源于生活，又不同于现实生活中的对象物，而是经过作者艺术加工后的对象物。而对象物画成后，又与作者理念中的对象又有了距离，这是因为受到绘画当时作者主观能动性的影响。